рычаговые пространства

рычаги должны быть как произведение искусства, выдающийся Шемякин своих произведениями подсказал как может звучать "рычаговость"; я предполагаю, что именно так можно оформлять материю где пластика эстэтика кибернетика механика сливаются вместе на уровне элемента

рычаговые множества-пространства, пространства рычагово-механических движений

это мета-системые образуемые пространствами из множества сочетанных рычагов (множества-пространства)

примеры множеств-пространств:

элементарное рычаговое множество – эффект домино

простое сложное – катапульта, ослик по кругу, система парусов, машины Гольдберга

сложное - все элементы нацеленные сложиться в механизм функционального назначения

предельно сложное - «продуктивизм», достижения, преобразование матери и материалов

определение рычага в лаборатории ЖИМА (живые машины)

относительно классического взгляда на рычаги, наш рычаг рассматривается шире, пластичнее - как мета-рычаг, квази-рычаг, некая форма с помощью которой происходит передача усилий и те или иные типы переносимых механических действий, то есть это преобразователь механического действия в самом широком понимании

принципы самохода:

при движенгии в правом в этом правом движении уже зарождает и накапливается растет и работает движение влево и когда движение вправо доходит до конца до полного отжима, именно в этот момент движение влево включается на полную катушку

подход к конструкторам ЖИМА

как определить направление в конструировании из мета-рычагов, что это за жанр, сфера творчества – «арт-рычаговость» (механический цирк де солель)

походы и задачи рычаговых пространств:

1) на сколько и как может «выпендриться» рычагово-механическое движение

2) что сделать такого чтобы рычаги самокорректировались и выстраивались в нечто оптимальное (в какую систему собственной обратной связи им всем надобно установиться оформиться)

3) генератор постоянной выработки разногласий «рычагово-механического выпендрежа»

4) как выхватывать извлекать компилировать из этой генерации элементы для сложных движений заданной функции под задачу

технические задачи:

цельно-подвижный внутри и снаружи, снаружи и внутри рычаговый каркас-скелет, каркас-скелет из рычагов самого наиразличнейшего типа – из квази, мета рычагов разного типа с возможностью подключения к различным узлам движков разного типа при этом каждый узел это самоход из двойников где следствие строго становится причиной и сила одного периодически перетекает в силу другого

каждый элемент имеет свою противофазу

позиция – интерпретация сознания через механические когнитивы

мы создаем не механику времен XIX века, 

мы создаем механизированные знаки и символы 
процессов сознания 

(и далее все шире и шире – к категориям бытия)

что дальше, куда дальше

делаем анимат, который:

анимат проявляет интерес к окружающей реальности и познает себя «Я» и материю в себе и вокруг себя

задачи к которым подключают создаваемого анимата:

энергия источники

воспроизводство

выживаемость неразрушаемость от внешних воздействий

память

самообучение

собственная формализация проживаемого времени и событий

образ анимата – опорный для технического конструкторского взгляда

он весь в пульсации в фазовых переходах, он весь триггерного типа

зоны анимата (части)

когнитивная инь-янь

опора каркас – вся из рычагов

двигательное передвижение

хватательная часть

«жрательная» часть (энергия)

перерабатывающая фабрика внутри (перерабатывает материю)